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好听的音乐：第10集_远看，大部分事物都很美丽(下)-译文有声&主播张震

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译文有声
把世界读给你听
欢迎收听上海译文出版社出版的刺杀骑士团长
作者
日本村上春树
译者林少华
演播张震
最初阶段
雨田具彦和普通日本画画家同样画现实中的风景和花草
但很快
其中应有某种动机
开始主要画日本古代的风景
取材于平安时期和镰仓时期的绘画居多
但她最喜欢的则是公元七世纪初
即圣德太子时期
那里有过的风景、历史事件和普通人的生活场面
由他大胆而细致地使之跃然纸上
他当然不曾目睹那样的风景
想必他是以心眼使之历历在目的
至于何以选飞鸟
时期缘由
不得而知
但他成了他独特的世界
成了它固有的风格
与此同时
他的日本画技法修炼得炉火纯青
注意
细看当中
仿佛从某个点开始
他得以自由自在地画自己想画的东西
从那时往后
他的笔似乎随心所欲
自由奔放的在画幅上腾跃起舞
画最出色的部分
在于空白
反过来说
在于什么也没化的部位
他能够果断通过不化
而将自己想画的东西明确凸显出来
想必那是日本话
这一形式最擅长的部分
至少我没在西洋画中见过如此大胆的空白
注释之间
我好像得以理解了雨田具彦转向为日本画画家的意义
我不明白的是
他何时、如何决心大胆转向并付诸实施的
看了看卷末他的简历
他生于熊本阿苏
父亲是大地主地方上的头面人物
家境极为富裕
少年时代其绘画才华及为人瞩目
年纪轻轻
崭露头角
刚从东京美术学校
也就是后来的东京艺术大学毕业的他
被寄予未来希望留学维也纳是1936年磨至1939年期间
1939年出第二次世界大战爆发前
乘不来梅港始发的客轮回国
说起1936年至1939年
正是希特勒在德国执政时期
奥地利被德国吞并
即发生所谓SLAS 是在1938年3月
年轻的雨田剧院逗留维也纳
正值那一动荡时期
这样
他必定目击种种样样的历史场景
在那里
他身上究竟发生什么了呢
我通读了话剧中的一册
收录的题为雨田具彦论的长篇考证性论文
从中明确得知的仅有一点
即关于维也纳时期的他几乎完全不为人知
关于返回日本后的作为日本画画家的他的履历
诚然论述的相当具体而详细
可是
关于被视为他在维也纳时期转向的动机
和袁伟泽扑朔迷离
至于不慎有根据的推测
至于她在维也纳做了怎样的事
是什么
促使她大胆转向这方面则处于迷雾之中
雨田具彦在1939年的二月回国
在千驮木兹好像已彻底放弃创作油画
尽管这样
每月还是接得父母家寄来的足够生活的汇款
母亲尤其溺爱他
那一时期
他似乎几乎靠自学学了日本话
也曾一度师从谁学过
但好像不顺利
他原本就不是性格谦恭的人
同他人维持友好、平稳的关系不是他擅长的领域
如此这般
孤立成了他人生一以贯之的主权
1941年
日本进入全面战争状态
回到阿苏老家
因是次子
得以从家业继承人的麻烦中脱身出来
家里给了他一座小房子和一个女用
在那里过着同战争几乎无关的平静生活
幸也罢
不幸也罢
肺部有先天性缺陷
不用担心被征兵
也无需像一般日本国民那样遭受严重的饥饿
而且因为住在深山里
只要不发生重大失误
也不用担心受到美军飞机轰炸
这样
他一直在阿苏山中闷到1945年战争结束
想必他决断与人事的联系
而在独自习得日本画技法上面倾注了心血
那期间
他一幅作品也未发表
对于作为精英西洋画画家
为世人瞩目
并被寄予厚望
留学维也纳的雨田具彦来说
长达六年保持沉默和被主流画坛忘却一世
应该不是无关痛痒的体验
然而
他并非轻易言败之人
长期战争终于告终
而人们力图从混乱中苦苦挣扎出来的时候
获得新生的雨田具彦已经作为新兴日本画画家重新闪亮登场
开始一点点发表战争期间画而未发的作品
那是众多有名画家
由于在战争期间画火药味十足的国策划而被迫引咎沉没在占领军监视下半是引退度日的时代
唯其如此
他的作品才作为日本话革新的可能性
而为世人瞩目
不妨说
时代站在了他的一边
此后
他的经历没有值得一提的
取得成功后的人生往往索然无味
当然
成功的一瞬间
即朝着多姿多彩的毁灭结局一路狂奔的艺术家也是有的
但雨田具彦不是这样
迄今
他获得数不胜数的奖项
倒是以分心为由拒授文化勋章
在社会上也变得有名了
画的价格逐年高涨
作品出现在众多公共场所
作画委托络绎不绝
海外评价也高
简直可以说是一帆风顺
但他本人几乎不登台亮相
出任官职
也一概断然拒绝
纵有邀请
国内国外也哪里都不去
只管一个人闷在小田原山上
也就是我现在住的房子里
兴之所至的
专心创作
现在
他已92岁
住进伊豆高原一家护理机构
处于基本分不清歌剧和平底锅有何区别的状态
我合上滑稽
还回图书馆服务台
若是晴天
饭后就走上阳台
歪在躺椅上斜举白葡萄酒杯
一边望着南面天空闪闪烁烁的星星
一边思忖雨田具彦的人生是不是有自己应该从中学习的东西
不惧怕改变生存方式的勇气
将时间拉向自己这边的重要性
以及
在此基础上寻找自己特有的创作风格和主题的执着
这当然都不是轻而易举的事
但若想作为创作者生存下去
无论如何都必须迎难而进
如果可能
但愿40 岁前
但另一方面
雨田具彦在维也纳有过怎样的体验呢
在那里目击过怎样的场景呢
到底是什么使得他永久扔掉油画画笔的呢
我想象维也纳街头翻飞的红黑两色万字旗和匆匆行路的年轻时候的雨田具彦形象
不知何故
季节是冬季
他身穿厚大衣
脖子围着围巾
鸭舌帽拉得低低的
脸看不见
市内电车在刚开始下的雨夹雪中拐弯驶来
他边走边向空中呼出
俨然将沉默直接赋予形状的白色气体
市民们在温暖的咖啡馆
喝着加有朗姆酒的咖啡
我把他后来画的飞鸟时期的日本光景同维也纳古老街头的风景试着重合起来
但是无论怎样驱使想象力
也无法在二者之间找出任何相似点
阳台西侧面对狭窄的山谷
隔着山谷的对面
是同这边高度相差无几的山峦
山峦斜坡上
疏疏落落坐落着几座房舍
似乎有意让蒙郁的绿树围在中间
我住的房子的右边斜对面
有一座分外引人注目地偌大的时髦建筑
那做大量使用白色混凝土和蓝色滤光玻璃建在山顶上的住房
与其说是住房
莫如说更像公馆
荡漾着甚为潇洒而奢华的氛围
沿坡而建
三层大概出自一流建筑师之手吧
这一带自古以来就多有别墅
不过
那座房子一年到头都像有谁居住
每天夜晚
玻璃深处都有灯光
当然
出于防盗用定时器来自动开灯也有可能
不过我猜想不至于那样
因为灯光每天有所不同
开灯、熄灯时间变换不定
有时所有玻璃窗统统大放光明
照得如同繁华大街上的商品展示窗
有时只留下庭园灯隐隐约约的光亮
整座房子沉入漆黑夜色之中
面朝这边的阳台
如轮船的顶层甲板
上面时不时有人影出现
每到傍晚时分
常可看到居住人的身影
是男是女不好确定
身影很小
大多时候又是背部寿光
不过
从其剪影和动作来看
我推测应是男的
那个人物总是单独一人
或者没有家属也说不定
到底什么人住在那房子里
反正我有闲时间
就这个那个
想来想去
莫非那人独自住在这疏离人烟的山顶不成
是做什么的人呢
大致可以肯定
他是在呢
潇洒的玻璃墙公馆里过着优雅而自由的生活
毕竟不可能从如此不变的位置
天天去城里上班
想必其处境无需为生活操心费力
但若反过来
从他那边隔着山谷往这边看
说不定我也是无忧无虑的一个人悠闲度日
远看大部分事物都很美丽
人影今天夜晚也出现
和我同样坐在阳台椅子上
几乎一动不动
看样子和我同样望着空中铡闪的星星
思索什么
思索的肯定是怎么思索
怕也思索
不出究竟的事物在我眼里是这样的
无论处境多么得天独厚的人
也必有应该思索的什么
我微微举起葡萄酒杯
隔着山谷
像那个人送去不无同病相怜意味的寒暄
那时我当然没有想到
那个人不久就会闯入我的人生
并大大改变我行走的路线
假如没有他
不至于有这般形形色色的事件落到我的头上
与此同时
假如没有他
我在黑暗中不为人知的丢掉性命也未可知
后来回头看去
觉得我们的人生委实匪夷所思
充满难以置信的荒唐的偶然和无法预测的曲折进程
然而
在那些已然实际出现的节点上
很多时候
哪怕再小心翼翼地环顾四周
也可能找不出任何匪夷所思的元素
闪入我们眼帘的
恐怕只是在没有接缝的日常生活中发生的再正常不过的正常事情
或许完全不合情理可是事物是否合乎情理
那要经过时间冲洗才能真正看得清楚
不过总的说来
合乎情理也好不合乎情理也好
最终释放某种意味的大部分情况下
恐怕仅是结果而已
无论谁看
结果都明显实际存在于那里
并发挥影响力
问题是
锁定带来结果的原因并非易事
而将其拿在手上
诺一生初试渔人就更是困难作业
当然
原因总汇在哪里
不存在没有原因的结果
一如不存在不打鸡蛋的煎鸡蛋卷一个棋子
原因首先通一声碰到相邻的棋子
原因又通一声
碰到相邻棋子的原因
如此连锁性延续时间里
什么是最初的原因
一般都变得无从知晓
或者变得怎么都无所谓
又或者变成没人很想知道的东西
进而
话题在归根结底
很多旗子在那里哗啦啦倒下的地方戛然而止
即将讲述的我的故事
没准儿就要走上与此相似的路
不管怎样
我在这里首先要讲的
即必须作为最初两个棋子拿出来的是住在山谷对面山顶那个谜一样邻人的事
和拥有名为刺杀骑士团长那幅画的是
先讲那幅画

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