Trisha Yearwood

经过整整9年职业生涯，巡回演出、出唱片、或取各类奖项，翠莎.耶吾德（Trisha Yearwood） 终于在去年可以静下来，集中精力去做自己的第9张专辑，《真实的女性》（Real Live Worman）。她第一次有这样的机会去探寻那些颇具意味的素材，使其融入歌曲之中。她邀请了一些有影响力的音乐伙伴为专辑出任嘉宾演唱，包括Mary Chapin Carpenter, Jackson Browne， Emmylou Harris，Kim Richey 和 Matraca Berg。Yearwood去Bruce Springteens的写作室邀其修改作品“悲伤的眼睛”（Sad Eyes），又接受的Linda Rostadt对“再让我试试”（Try Me Again）的删改——非大面积删改，而是个别之处的细微增减，此歌已进入公告牌（Billboard）排行榜前20名（4月22日）。Partricia Lynn Yearwood来自Georgia的Monticello，从1985年起一直住在Nashville。当她在1990年试音时，遇到了和她同样是试音歌手的Garth Brooks和Kathy Mattea，在他们各自的专辑《无遮无碍》（No Fence）和《时光流逝》（Time Passes By）中出任背景和声。她初次以自己的名义登台亮相是1991年个人首支单曲“她和那个男孩相爱”（She’ In Love With The Boy）的推出，并从此便轰动至今。Yearwood的作品包括有10首排行榜冠军歌曲，如“XXX’s And OOO’s”、“相信我，宝贝”（Believe Me，Baby（I Lied））以及“我如何生活”（How Do I Live），此歌将这位来自小镇的假小子作为最佳女歌手载入格莱美、乡村音乐协会和乡村音乐学院三大组织的史册（1998年）。接着，她获得了唱片销量近千万的好成绩，并与多位实力男歌手合唱，如Don Hennly、Aaron Neville和Garth Brooks。就在“真实的女性”发售前夕，我们有幸找到Trisha Yearwood并做了交谈。后来，专辑第一周销量创出了她所有录音棚专辑的最好记录，超过52，000张，同时挤入Billboard排行榜乡村专辑榜的第5名。她为此非常兴奋。问：专辑中有一批很好的和声演员。翠莎：对，确实是一些很棒的和声。问：你和他们合作演唱过吗？翠莎：没有，因为他们的声音是后来才加入的。当他们演唱时我确实在场，不过我的声音早已在这之前录好了。我曾和Emmylou合作过，所以在剪辑“你真糟糕”（Too Bad You’re No Good）时，我想到了她。人人都请她配天使般的和声，可我这次去请她时，我说，“我有些东西给你，但你得给我做“两瓶以上的Emmylou酒”，一个有趣的玩笑。Jackson Brown我有些了解。我们在Don Henley的婚礼上的煎蛋卷架边认识的。当我在为这张专辑培养灵感而去听一些歌时，他就是我注意的人之一。我想，“也许他能唱一些东西。”于是，他友好地接受了邀请。专辑被剪辑的第一首歌曲“你现在在哪里”（Where Are You Now）是由Kim Richey和Mary Chary Carpenter写的—我曾录过一些Kim Richey的歌，而Mary Chary Carpenter在我的一些专辑中也演唱过。我觉得他们的声音和我的配合得很好，所以我请他们写了这歌，并希望他们参加合唱，他们同意了。问：可以想象，如今有许多人希望和您一起演唱，因为您是乡村音乐界的宝藏。翠莎：很高兴他们这么想。我请他们在我的专辑中演唱，原因之一是我欣赏有个性的和声。我喜欢和声不仅为了用于混合在背景中，而是真正的欣赏。这可能由于我是一个Linda Ronstadt的歌迷，虽然有些和声歌手并无名声，但他们确实卓有特色。象D.J.Souther有很多演唱，她用的许多背景和声歌手也是我所喜欢的。问：他们演唱时，你认为那是一种令人烦心的处境呢，还是你更视其为一件有趣的事？翠莎：那确实是一件有趣的事，特别当他们喜欢他们要唱的东西时。你做的首先请Emmylou进来，使她对你要做的东西有一个深刻的印象，然后Emmylou和Jackson Browne—他们所有人—都会知道他们该用什么样的技巧。你不必按下键说，“这太平淡了，能不能在来一次。”他们自己会知道什么需要修正。我记得一年前和Don Henley及Garth Fundis（制作人）合作“出走的人”（Walkaway Joe），非常有趣，因Garth Fundis是Henley的歌迷，他说，“我做不了，我不能做这个演唱。”我就说了，“这样，我是不会对他说有一句表现得太平庸了，而那是你必须说的。”当你心目中的偶像在那儿演唱，你是不会想去教他些什么，而是说你希望得到什么样的演唱。Jackson Browne真的录得很棒。他花了很长的时间在上面，因为他想要做得恰到好处，他希望作品听起来有极妙的感觉。很多时候，你必须鼓励歌手们放声唱出来。Jackson就是这样一个好人，他会说，“我想我的声音与你的有抵触，因为我的声音太响了，也许我不该唱得那样大声。”然后，我会插话，“你会到这里来因为你是Jackson Browne，我希望有人来听这歌。”特别是到了歌曲过门之处，越是明显的声音就越能体现他的味道。所以我想要人们听到，我不想藏起他的声音，否则的话我不会让他来做这个。同样，Emmylou的声音突出于和声，就是因为我想让人们听到它。问：“真实的女性”是你新专辑中的首支单曲，它做得很好。你能否谈谈来自于它的反馈。翠莎：很多反响，有的说，“谢谢你，那个唱的就是我。”有一个人这么说，“谢谢你做了这歌，每天我会对妻子说她很美丽，但必须另有人告诉她。”还有人说，“我的整个生活都一团糟，这首歌真的给了我处事的灵感。”我想这就是我想要得到的最佳表述。这是我为专辑选的第一首歌，Bobbie Cryner写了它，我回家时在信箱中发现的—她住在我附近，是她将其放进我的信箱的。在标签上，我见到了Bobbie Cryner “真实的女性” 字样。我在想，“请告诉我这会是一首有可怕魅力的歌。”我希望从最初的小节开始，它就意味着一切。整首歌妙极了，它确定了整张专辑的格调。此歌在我进入录音棚之前就已在手了，甚至在选定制作人之前。我打电话对Bobbie说，“我喜欢这歌，我一定要唱它，谢谢你。剩下的事是，我不知何时可以进录音棚录音，谁会是制作人。能否让我将其保留一段时间呢？”于是一搁就是6个月之久，数百首歌之后。但它经受了时间的考验。许多歌是讲坚强、独立的女性，大多自然地不认同爱和浪漫。而这首歌说，这些我都有—我是独立的女性—同样有一个拥有足够勇气的男人爱着这样一个真正的女人。这是一个很好的观点。我描绘了一个比杂志上出现的更生动的普通女性。女人们给自己施加压力，有时候媒体需要这样。问：你是否有时间或是愿意思考回复歌迷对你的音乐或表演的反应，即使他们的观点与你自己的有矛盾呢？翠莎：我从未被这样问过。我尽力去回复他们。就象由“真实的女性”一歌所寄来的信件，我希望回复每个人。有时我会上Internet，感谢他们让我知道了他们的想法。另一方面，有些人用如同那个抱怨生活一团糟的那人一般的口气给我来信。“你做了整容后，又怎能称之为真正的女人呢？”其实，我并没有整过容，我会对他说，“谢谢，不过我并没有。”我是一个真正的女人，有些地方甚至比我想要成为的还要真实。每个人对你应该怎样做演出都有自己的想法，这很好。在一个现场演出时，专业人员们总是说，“演出必须继续下去，不论你的听众是否喜欢—甚至他们喝倒彩—你必须将表演进行到底。我不能做到这个。如果听众对着我吸气—或还没到这个程度—我也会吸。我真的希望由我的演出而度过一段美好时光，所以我和他们交流以做出更好地表演。我依赖于他们给我的反馈。问：你是否接受别人的建议？有时候，当你如此关注与你的演出和歌曲时，一个小建议也许会使之变得不同。翠莎：我曾得到过类似这样的特殊反映，“在专辑封面上你留的是卷发，我们喜欢，但在演唱会上却成了直的。”或是这样的，“我认为你应穿3英尺的高跟鞋而不是2英尺的。”我有如此热心的听众。有些歌曲我认为人们并不想听，如那些非热门歌曲。我想，在演唱会上，我不会唱那些被专辑删去的或是不是非常人们的没人知道的歌曲。但是我会从听众的反馈中得到许多东西，对标题的议论及对某首歌曲的不足会时常出现在反馈信件中。于是我们会调整演出。若是在演出的中途，有人要求一些不在我们预先安排中的表演，而我们有能力达成的，我们也会去做。“在去圣.克劳德的公共汽车上”（On A Bus To ST. Cloud）一个就是典型的例子，它不是真正的热门，但在欧洲，它成为点播最热烈的歌曲。在人们的强烈要求下，我们不断地重唱。我们只能把它放在最后表演，因为这之后我们什么也不能干了（除了重唱）。我不知道为什么—它并非什么热门歌曲，那只是一首人们为之有共鸣的歌。